市販音源のミックスにおける帯域配分を推し量る

(写真はイメージです)

ミックスにおける帯域の問題について。

「市販音源のミックスの特徴を調べよう」と思って、ミックス状態の市販音源をスペクトラムアナライザーなどで確認していても、ピンとこないことが多いかと思います。

やはり、楽曲音源全体の中で、

といったような「帯域配分」に着目した確認が必要ではないでしょうか？

本記事では、各トラックの帯域比率を定量的にみることで、市販音源における「帯域配分」の様子を探っていこうと思います。

簡単な結論を知りたい方は、以下の目次から「３．最後に」に飛んでいただければと思います。

１．分析方法

一般的なスペクトラムアナライザーでは、楽曲全体の周波数バランスは確認できます。

しかし、それだけでは「どのトラック(楽器)がどの帯域をメインにしているのか」などは分かりません。

そこで本分析では、ミックス状態の音源からドラム、ベース、ボーカル、ギター(またはその他)を取り出し、以下の観点で定量化します。

今回対象とする市販音源ですが、ギターバンドサウンドにボーカルが乗るタイプのJ-Pop/Rockの以下4つの楽曲音源としました。

これらの各音源は、特に極端に異なるものを選んだというわけでもありませんが、

各音源の特徴を簡単に述べるなら、

1曲目は現代的ハイファイサウンド、2、3曲目はノイジーなローファイサウンド、4曲目はクリアで少し軽めの90年代J-Popサウンド、といったところでしょう。

帯域については、iZotope社のTonal Balance Control 2のBraodモードを用いることで、以下4帯域のバランスを確認しました。

結果は以下のように処理し、各トラックの帯域比率を算出しました。

なお、各音源の「ギター(またはその他)」についてですが、

Hysteric Blue「ふたりぼっち」は、ギター以外にストリングスなども目立つことから、ギター単独ではなく、ストリングスも含めた「その他」として分析、他3曲についてはギター単独として分析しました。

市販音源ごとのグラフを以下に示します。

(上図、MOSHIMO「触らぬキミに祟りなし」(左上)、NUMBER GIRL「BRUTAL NUMBER GIRL」(右上)、SHERBETS「HIGH SCHOOL」(左下)、Hysteric Blue「ふたりぼっち」(右下))

棒グラフ中の色と帯域の対応は以下の通りです。

各トラック(楽器)における帯域配分の傾向としては、以下のことがいえます。

ドラム(Drum)：比較的全帯域に配分されているが、MOSHIMO「触らぬキミに祟りなし」ではLowの成分がやや大きく、Low-Midの成分がやや小さい(聴感上も重心低めの印象)
ベース(Bass)：どの音源でもLowの成分が非常に大きく、High-Mid以上の高域の成分が非常に小さい
ボーカル(Vocal)：どの音源でもLowの成分が非常に小さく、Low-Mid、High-Midがメインとなっている
ギター(Guitar)(またはその他(Other))：ボーカルと似た傾向であるが、ボーカルに比べるとLowの成分が大きく、Highの成分が小さい

以上、各帯域のトラック比率を定量的にみることで、市販音源における「帯域配分」の様子を探ってきました。

各トラック(楽器)の帯域配分の傾向は、以下のようにまとめられます。

ドラム(Drum)：比較的全帯域に配分されている
ベース(Bass)：Lowの成分が非常に大きく、High-Mid以上の高域の成分が非常に小さい
ボーカル(Vocal)：Lowの成分が非常に小さく、Low-Mid、High-Midがメインとなっている
ギター(Guitar)(またはその他(Other))：ボーカルと似たような傾向(Low-Mid、High-Midがメイン)だが、ボーカルに比べるとLowの成分が大きく、Highの成分が小さい

今回の記事が、理想のミックス＆帯域配分を考えるヒントになれば幸いです。